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简笔画是一种特殊的绘画方式,往往只用很少的笔触画出所要表达的形象。
我们见的比较多的是儿童简笔画:画个圆圈,圆圈下面加条线就是个气球,圆圈上面加条线呢,就是个苹果。
其实,简笔画的难处并不在于表现形象,而在于传达出内在的精神。
真正优秀的简笔画作虽然是逸笔草草却生动传神,比如南宋画家梁楷的这幅《李白行吟图》。
这幅画舍弃了一切背景,寥寥数笔就勾画出了诗仙李白仰面苍天、飞扬跋扈的洒脱神态。
画家的用笔泼辣简括。
占据画面大半部分的长袍只用看似简单的几笔带过,但却充满动感,加上背在身后的双手和鞋尖上墨色浓淡的处理,表现出行进的感觉。
而人物头部的用笔则轻盈流畅:那宽阔的额头、劲直的发丝和微翘的胡须,都让人自然而然地联想到李白的倔强个性和潇洒才情。
整幅画没有任何多余笔墨,简单得不能再简单,然而所描绘出的李白的形象却活灵活现,令人拍手叫绝。
我曾经在日本东京国立博物馆见到过这幅画的真迹,当时脑海中就浮现出诗人余光中描绘李白的诗句:“酒入豪肠,七分化作月光;剩下的三分,啸成了剑气,绣口一吐,就是半个盛唐。”
能将诗仙的灵魂生动地展现,这说明画家梁楷虽然与李白生不同时,但一定对他十分了解。
那么梁楷究竟是一位怎样的画家?他和李白之间又有哪些共通之处呢?梁楷原本是皇帝御用的宫廷画家,在宋宁宗的时候担任画院“待诏”
一职。
这个“待诏”
是个什么样的官呢?顾名思义嘛,就是“等待皇帝诏令”
的人。
皇帝今天喜欢牡丹,把你召来,画吧。
明天觉得哪个嫔妃特别漂亮,把你召来,画吧。
要知道古时候的职业画家在社会上是没什么地位的,靠卖画糊口过日子也很艰难,所以像梁楷这样凭借一根画笔当了官,捧上金饭碗,为皇帝服务,那在当时绝对是打着灯笼也难找的好事,让多少人羡慕嫉妒恨哪!
梁楷画得好,皇帝非常满意,还赐给了他一条金带,这可是作为御用画家得到的最高荣誉。
按理说,对于这样优越的生活梁楷应该感到非常满足。
但是他却十分痛苦。
为什么呢?束缚。
“待诏”
这官名听起来很优雅,但同时也意味着你再也不能想画什么就画什么,得按照皇帝的意思来。
对于一个有着无穷创作**的画家而言,刻板的画画,无法自由发挥,绝对是件难以忍受的事。
于是梁楷毅然决定,辞职。
他的辞职方式很特别,不打辞职报告,而是把皇帝赐给他的金带往画院的门口那么一挂,然后就飘然而去:皇粮我不吃了,金饭碗我不要了。
别了,荣华富贵;拜拜,皇帝老板!
从此,梁楷过上了不拘法度、放浪形骸的生活。
李白斗酒诗百篇,梁楷也嗜酒如命,常常是三杯落肚,方才挥毫作画。
从宫廷画院出走之后,他的绘画风格也从严谨精致的工笔转为潇洒粗放的简笔。
与他笔下的李白一样,梁楷是个性情豪放、才华横溢的人。
他的心中或许常常会涌动着李白的诗句“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”
或者是“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月”
。
世人给他起了个绰号叫“梁疯子”
。
要我说,他可不疯,只是舍得。
舍去了荣华富贵的诱惑,得到了作为一个艺术家最宝贵的精神自由。
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