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35 儿童网络游戏改编的动画电影之人物分析（第2页）

是指只具有叙事功能性的人物，即在故事情节中可以被替代的人物，替换成其他人出场也无差别。

他们就像路人甲，也像炮灰，一出现即消失，无须记忆。

这是一类把人物个性降到最低，仅为叙事需要而存在的人物形象。

“模糊人物”

是指在电影叙事过程中功能性不甚明确的人物，有时他们介于主要人物和次要人物之间，有时介于次要人物和无关人物之间。

《冰》中重要人物两位，均为正面角色。

对熊王的塑造比较粗浅，人物类型化严重，对拉姆王的塑造虽然加入了么么公主的往事回忆，但拉姆王出现时间很短，次数又少，基本没有深入刻画的机会，两者都介于重要人物和次要人物之间，属模糊人物范畴。

这说明引起冲突的核心人物重要性不对等，使《冰》中的力量对峙失于平衡。

《超》的重要人物则分属不同立场，形成抗衡，有利于故事行进。

《冰》中次要人物很多，且在刻画上无明显轻重缓急，容易引起混淆。

特别对于不熟悉网游的电影观众来说，容易陷入无法识辨的困境。

不少人物介于次要人物和无关人物之间，功能划分不够明确。

另外，分析重要人物、次要人物、无关人物和模糊人物的出场率和出镜率会发现，《超》目标明晰，不同类型人物之间差异大，主次分明；而《冰》整体平均，难以确保重要人物成为故事的主要力量，加上模糊人物众多，次要人物的出场分散在不同时段和不同场景中，很分散，更不利于观众的理解和把握。

（二）按人物出现方式与人数划分

“单个人物”

是指不具有群体依附性的人物，不是作为团体中的一员而存在，而具有独立的个性与行为，通常单枪匹马出现的人物。

“群像人物”

是指依附于群体而存在的人物，往往和其他人物一起出现，一起行动，从而具有群体特征的人物，在电影中往往将其作为一个整体描述。

单个人物的出现方式有利于细致深入地刻画人物，一般用于主要人物，而次要人物与无关人物一般成群出现。

《冰》中单个人物数量过多，改编时没有找到人物之间的关联。

大量次要人物以单个方式出场，场面就会变得混乱，观众难以准确记忆与分辨他们各自的特点，看得云里雾里。

《超》在这一点上做得比较好，三个伙伴和两个对手从不曾分开描述，在现实中紧随其后，在镜头表现上直接相连。

根据分析可知，网游改编的电影在人物数量上明显多于一般的电影剧本，因此更要善于区分不同人物的不同塑造方式。

塑造群像的方法之一是把众多人物作为一个整体来描述。

他们具有相似之处，说同样的话或做同样的事，或坚持一样的理念，行使同样的功能。

即使他们各有不同，但群像描述并不刻意强调不同点，着力突出其共同点。

比如妖怪训导员纷纷不顾危险穿越风暴那一幕，又如超梦打败各式各样的妖怪那一幕，均为出色的群像描写。

虽然出现很多人物，但并不觉得混乱繁杂，因为其出现的目的性和功能性都很明确。

观众不会在他们身上投入太多关注，他们只为了另一个目的而存在——证明能顺利抵达的训导师很厉害，或者超梦是世界上最强大的珍兽。

在改编时，单个人物不宜过多，不具备特殊功能的人物可暂且作为群像人物出场。

同时对单个人物的塑造也不应局限在其出场方式上，而应深入人物内心去寻找其单枪匹马的缘由，塑造内心真正具有独立性格的人物，比如超梦的诞生之谜造就了他成为单一人物的精神处境。

（三）电影系列中的主人公分类

《冰》的系列主人公是根据2012年7月放映的动画电影系列第二部《摩尔庄园之海妖宝藏》推测出来的，《超》中的数据则是根据已有的15部作品所做的总结。

系列电影往往会设定“系列主人公”

和“特定主人公”