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二十八
残疾人中想写作的特别多。
这是有道理的,残疾人与写作天生有缘,写作,多是因为看见了人间的残缺,残疾人可谓是&ldo;近水楼台&rdo;。
但还有一个原因不能躲闪:他们企望以此来得到社会承认,一方面是&ldo;价值实现&rdo;,还有更具体的作用,即改善自己的处境。
这是事实。
这没什么不好意思。
他们和众人一道来到人间,却没有很多出路,上大学不能,进工厂不能,自学外语吗?又没人聘你当翻译,连爱情也对你一副冷面孔,而这恰好就帮你积累起万千感慨,感慨之余看见纸和笔都现成,他不写作谁写作?你又不是木头。
以史铁生为例,我说过,他绝不是一个甘于寂寞的人。
我记得他曾在某一条少为人知的小巷深处,一家街道工厂里,一边做工一边做过多少好梦,我知道是什么样的梦使他屡屡决心不死,是什么样的美景在前面引诱他,在后面推动他……总之,那个残疾的年轻人以为终有大功告成的一天,那时,生命就可以大步流星如入无人之境,他决心赌一把,就像歌中唱的:我以青春赌明天。
话当然并不说得这么直接,赌‐‐多难听,但其实那歌词写得很坦率,只可惜今天竟自信到这么流行。
赌的心情,其实是很孱弱、很担惊受怕的,就像足球的从决心变成担心,它很容易离开写作的根本与自信,把自己变成别人,以自己的眼睛去放映别人的眼色,以自己的心魂去攀登别人的思想,用自己的脚去走别人的步。
残疾,其最危险的一面,就是太渴望被社会承认了,乃至太渴望被世界承认了,渴望之下又走进残疾。
二十九
二十多年前,残疾人史铁生改变了几次主意之后,选中了写作。
当时我真不知这会把他带到哪儿去,就是说,连我都不知道那终于会是一个陷阱还是一条出路。
我们一起坐在地坛的老柏树下,看天看地,听上帝的一声不响。
上帝他在等待。
前途莫辩,我只好由着史铁生的性子走。
福祸未卜很像是赌徒的路,这一点由他当时的迷茫可得确证。
他把一切希望都压在了那上面,但一直疑虑重重。
比如说,按照传统的文学理论,像他这样寸步难行的人怎么可能去深入生活?像他这么年轻的人,有多少故事值得一写?像他这么几点儿年纪便与火热的生活断了交情的人,就算写出个一章半节,也很快就要枯竭的吧,那时可怎么办?我记得他真吓得够呛,哆嗦,理论们让他一身一身地冒汗‐‐见过就要输光的赌徒吗?就那样儿。
他一把一把地赌着,尽力向那些理论靠拢,尽力去外面拾捡生活,但已明显入不敷出,眼看难以为继。
他所以能够走过来,以及能在写作这条路上走下去,不谦虚地说,幸亏有我。
我不像他那么拘泥。
就在赌徒史铁生一身一身地出汗之际,我开始从一旁看他,从四周看他,从远处甚至从天上看他,我发现这个人从头到脚都是疑问,从里到外根本一个谜团。
我忽然明白了,我的写作有他这样一个原型差不多也就够用了,他身上聚集着人的所有麻烦。
况且今生今世我注定是离不开他了,就算我想,我也无法摆脱他到我向往的地方去,譬如乡下,工厂,以及所有轰轰烈烈的地方。
我甚至不得不通过他来看这个世界,不得不想他之所想,思他之所思,欲他之所欲。
我优势于他的仅仅是:他若在人前假笑,我可以在他后面(里面)真哭‐‐关键的是,我们可以在事后坦率地谈谈这他妈的到底怎么回事!谁的错儿?
三十
这么着,有一天他听从了我的劝告,欣羡的目光从外面收回来,调头向里了。
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