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第61章 番外3元青花罐里的爱情传奇（第2页）

那小姐是，她身靠栏杆观水面，见那池中戏水有两鸳鸯。

红娘是，推动绿纱窗，香几摆中央，炉内焚了香，瑶琴脱了囊，莺莺坐下按宫商……”

在青花罐上，非常传神地还原了曲中的意境。

雕栏、假山、花树、月色无不是风雅之物。

在画面的正中，设着香几，香几之上置着香炉，其上云烟氤氲，一旁崔莺莺正躬身祭拜……

可以想象的是，这一厢，崔莺莺月夜焚香，隔墙操琴，而在隔壁，张生也在附耳聆听，准备以琴音相和。

小编认为，在画面上张生并未露面，反而是很高明的处理办法，能够引发一些艺术遐思。

这和“深山藏古寺”

的构思颇有异曲同工之妙。

【“永老无别离，万古常完聚，愿天下有情的都成了眷属”

，如明末清初的文学批评家金圣叹所说，在阅读《西厢记》时，宜扫地读之，不存一点尘于胸中。

崔莺莺焚香拜月的情节，确能表现《西厢记》中的最纯粹真挚的感情。

——编者按】

第三件，是收藏于日本东京出光美术馆的“元青花昭君出塞图罐”

。

“昭君出塞”

是文人、画家笔下常写常新的题材。

很多人的看法都不尽相同，有崇敬，有惋叹，也有怜悯。

那么，这个青花罐的制作者，想表达什么呢？

在青花罐的中心位置，王昭君骑在一匹白马之上，怀抱琵琶，梳着高髻，作汉装女子打扮，神情难辨悲喜。

在她身前身后，是两名随行的胡服女子。

其他人物，有的头顶貂冠，髡发着胡服；有的头戴毡笠，身穿汉装。

这些人，或骑在马上，或摇鞭缓行。

观其形容与身份，应当是送亲的汉朝官员和迎亲的匈奴使节。

由此看来，青花罐所描述的景象，是“昭君出塞”

旅途中的一个场景。

在画面中，还有山石、苍松、翠柳、修竹、芭蕉等纹饰作为衬托，显得整幅画面布局开阔，疏密有致。

值得注意的是，画面中几乎没有出现沙漠中的意象，所以小编认为，图画中所绘应该是在昭君尚未入塞的情形。

【严格来说，胡汉和亲，王昭君下嫁呼韩邪单于一事，只关乎政治，与爱情无关，但小编更愿意相信，昭君出塞之后，凭借她的美丽与智慧，也曾赢得一段刻骨铭心的爱情。

否则，“画图省识春风面，环佩空归夜月魂，”

她这一生该是多么寂寞啊！