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53 第53章 53 拍戏这件事(第1页)

“一位优秀的演员,就像一位优秀的艺术家,之所以创造出让人难忘的角色,皆因自身有不寻常的经历。”

她静静地给出评价。

程枫顿起知己之感:“你这话说到我心坎里了!

我一直觉得演戏这事,就是一门艺术创作,演员跟作家是同一类人。”

程枫一向很会套磁,一句话把彼此距离拉近,把自己跟她放在同一位置。

赵炀脸上漾起微笑,炉火照映两家绯红,在程枫的眼中,有一种动人心魄的美丽。

“本来我的第一部戏,想拍一部历史战争戏,但是七哥建议我别拍,说是古装历史剧投资太大,不好审,都建议我拍抗日剧,制作成本低,好审。”

程枫开始倒老底。

赵炀点头:“第一次投资拍戏,确实应该走稳妥路线,毕竟你是演员出身,没有当制片人的经验,影视剧投资属于高风险产业,从选题编剧拍摄剪辑,到后期推广院线上映,必须有专业团队操作,而你现在好像没有,全靠一个人撑着,很难一下子撑起历史大片。”

程枫拄着筷子听,很惊讶她对拍戏这件事,有比他更专业的见解。

她一句话戳中要害。

缺少专业团队操作,这正是他目前最担心,心里最没底的一件事。

“抗日剧不是不能拍。

国外也常拍反抗题材,毕竟一个民族受屈辱的历史,值得拿出来反思追忆,但是要看怎么拍,不一定走某一类套路。

比如,梅尔吉布森《勇敢的心》,就写苏格兰人反抗侵略的历史,但你不会觉得那是说教。

打动他国观众的不是历史,而是角色本身反映的人性光辉,还有影片镜头带来的壮观与美感,以及异国风情的陌生美感。”

“电影首先是视觉艺术,不同于电视剧的讲故事,能在院线上映的影片,视觉冲击力非常重要。

情感戏可以多下功夫,爱情,亲情,友情,对国家民族之情,不一定要很直白,很夸张,也可以拍得含蓄而唯美。

中国观众在感情上更喜欢含蓄的表达。

很多抗日剧渲染爱国激情,然而过分夸张就会变成伪激情,只会让观众产生反感与厌倦。”

程枫拄着筷子听,很惊讶她对拍戏这件事,有比他更专业的见解。

“所谓悲剧,就是把美好的东西毁灭给人看。

抗日题材中的爱情戏,理应为影片主旨服务,而不仅是男人戏的点缀。

爱情是文艺永恒的主题,抗日剧也不例外。

你把爱情拍得越唯美,当它一旦被毁灭的时候,悲剧的感觉就越强烈,越能打动观众的心。”

“莫言的《红高粱》,本质上也是抗日题材,但是海内外的观众,包括戛纳电影节评委,不会把它简单看成抗日剧。

打动他们的是人性,曲折悲壮的故事,以及影片画面的中国风。”

“所谓唯美的感情戏,不一定要很多动作。

韩剧在这方面做得很好。

对于习惯含蓄的中国观众来说,他们不喜欢太多动作,而更喜欢感受气氛。

和平年代的幸福、自由、淳朴和美好,爱情的甜蜜和纯美,对平凡温馨生活的憧憬,对应后续情节中,侵略者的残酷屠杀,本来善良柔弱的男女主角,因为爱情被毁灭,家园被摧毁,而引发的激烈反抗,等等。”

他对她十分敬佩:“你是学什么的?”

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