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52那遥远温雅的爱人
男女之间,既然已经做爱了,就仿佛捅破了那层窗户纸,大家再不用拿腔拿调,无论相爱与否,都会变得随意起来。
还有一种说法,男人与女人要真的互相了解对方的性情,只能是在性交之后——虽然,性交后未必就真能了解,但性交前,则显然更不可能了解。
性交后的简艾,比之前更温柔一些,更喜欢为我弹钢琴,居然还喜欢朗诵诗歌:
“坐在盛开着鲜花的越桔丛中那遥远的温雅妩媚的爱人”
“你这念念有辞的是个啥啊?”
我说。
“是法国诗人列空?得?里尔的诗歌,标题也是《棕发少女》,德彪西正是从那首诗歌里获得创作灵感,将它谱写成《前奏曲》作品第一集中的第八曲,特意单列标题同样为《棕发少女》,我曾经给你弹奏过的。”
我当然记得,在我刚看了饶青的笔记,从她悲惨的遭遇中伤感不已时,在那琴房里,简艾正是用那支曲子,将我拉出了忧伤。
“我最喜欢的音乐大师,就是德彪西,在如今,所有人都承认,德彪西是20世纪最伟大、是重要的作曲家之一。
他发展的新音乐语汇几乎对20世纪的每一位作曲家都有影响。
但在以前,并非大家都这么认为。”
简艾说,“德彪西20岁时,写的大合唱《浪子》就获得了罗马大奖。
但他性格怪异,几年以后,他开始拒绝接受德国的所有传统,公然蔑视那些被视为神圣的法则,使主流权威们大为震惊,纷纷贬低德彪西,但德彪西毫不畏惧地回答,‘我高兴怎么样就怎么样。
’——这就是艺术领域自古以来天才发出的声音!
德彪西作为一个天才,完全超出了他同时代人们的想象,甚至,他作为一个音乐家,对他影响最大的却不是音乐,而是文学。
比如那首《棕发少女》……”
“哦。”
我对音乐毕竟不在行,只能当一个听众。
“他还经常到象征主义诗人马拉美的沙龙流连。
他根据马拉美的诗《牧神午后》创作的《牧神午后前奏曲》,是印象派音乐最初的颂歌”
,简艾接着说,“如果你愿意听,我现在就给你弹《牧神午后前奏曲》吧。”
“当然愿意听,可是,就这样吗?”
我说。
看了看简艾,她的下身依然裸着,上身则只是穿了件长衬衣。
好在,整个别墅有中央空调,室内温度调到了春天般的24度,冷是完全不冷的,“但是,就这样光着屁股,去弹大师的钢琴曲?”
“那又有什么不可以的呢?”
简艾说,“禅宗和尚不是说过吗?佛可以是搅屎棒,只要心中有佛,一切就都是佛,不在乎那些形式。”
说着,她走到钢琴旁,仿佛想起什么似的,对我说:“你过来。”
我走过去,按她的意思,坐在了钢琴前的凳子上。
简艾一言不发,坐在了我身上。
“干吗?”
我完全没有料到,不禁一阵颤栗,说,“你这是要干吗?你不是说要弹琴吗?”
我匪夷所思地看着她的后脑勺,怀疑她是不是被敲坏脑袋了。
“对呀,弹琴,我还从来没想象过边做爱边弹琴,没想到真的可以。”
简艾欢快地说,同时打开了琴盖。
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