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为了种种原因,侦探小说很少能够做宣传推广工作。
它写的往往是谋杀案,因此缺少精神高尚的因素。
谋杀是个人意志受挫的表现,因此也是整个人类意志受挫的表现,可能含有大量的社会学意义,事实上也确实如此。
但是谋杀的事早已习以为常,已不是什么新闻了。
如果疑案小说多少有些现实主义以(实际上很少这样),那么就一定是用一种冷眼分明的态度写的;否则除了精神变态者以外,谁也不会想去写它或读它。
谋杀小说那种不管其他闲事,只管解决自己难题,解答自己疑问的作风也是令人沮丧的。
剩下来就没有什么可讨论的了,除了它写得够不够精采可以算得上好小说,不过为数五十万的读者反正是不懂这个的。
鉴别写作的质量,甚至对以此为业的人来说,要对预约销售量不加太多的注意而做到这一点,也是够难的。
侦探小说(也许我还是这么叫它为好,因为这一行仍以英国写法为主)必须靠慢慢的渗透才能扩大它的读者。
这种情况的存在,而且以后也这么顽固地存在,乃是事实。
原因何在,值得有心人研究,我则没有这样的耐心。
我的论点之中也丝毫并不认为,侦探小说是一种重要的有意义的艺术形式。
世上没有重要的有意义的艺术形式,有的只是艺术,而且也少得可怜。
各国人口的增长丝毫没有带来艺术的增长,所增长的只是可以用来生产和包装艺术代用品的熟练手腕。
尽管如此,即使是最老式的侦探小说,也很难写得好。
这门艺术的好作品比好的严肃小说更是少见得多。
第二流的作品比大多数周转率高的小说寿命要长,很多根本不应该问世的作品就是不肯去世。
它们象公园里的塑像同样而久,而且同样乏味。
对于所谓有识别力的人来说,这是很讨厌的。
他们很不喜欢这样的情况:不久前还是深刻重要的作品,如今放在他们图书馆里标出&ldo;去年畅销书&rdo;的专门书架上,除了偶然有个近视的顾客弯下身子看了一眼就匆匆走开以外,没有人会走近它们。
而老太太们则在疑案小说书架前你推我挤,抓一本书名叫《三重谋杀害》或《平契波特探长探险记》之类的同一年份的产品。
他们也很不喜欢这样的情况:在再版书架上&ldo;真正重要的作品&rdo;积上了尘土,而《死亡系上了吊裤带》却印行了五万册,甚至十万册,摆在全国的报摊上,显然不是为了向大家告别。
老实说,我本人对这种情况也不是很满意的。
我在不假装正经的时候也写写侦探小说。
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