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今日还书的人不多,排在文笙前头的只有一人。
文笙在屋子外边等候。
就听里面“藏头猱”
声音柔和,似乎还带着笑意:“这本书你可借了快有大半年了吧。
我看看,你这是第几次补考了?一,二,三……啧啧,第五次了啊,你可要好好表现,这次若再打回去,就只能等四个月之后再来了。”
那可怜的学生不敢有怨言:“学生只差这一本书交上去就可以上二层了。
还望先生成全。”
“藏头猱”
笑了一声:“好吧,我来检查一下。
也要你对这本书的内容是真正掌握了,这是对你负责,并不是我们这些人有意为难你。”
“是,是,学生万不敢有如此想法,先生请问吧。”
“你这本书是《古平琴歌考》,那你跟我说说,你从这本书里学到了什么?对琴歌又有什么看法?”
那学生经过之前四次补考,这个问题几乎是每考必问,他回答了好几次,这回有备而来,侃侃而谈:“这《古平琴歌考》里搜集了前朝数位大家所作的琴歌十五首,尽皆有词有谱,作者对这些琴歌倍加推崇,由此可知,在前朝琴歌这种方式是很常见的,很多人喜欢以弦叙情,以歌咏志,好似一首琴曲没有词,大家便不知道是什么意思。”
文笙不禁想起自己的前世,那些有名的大贤也十分喜欢载弹载咏,琴而复啸。
最有名的便是孔子,司马迁说他对《诗经》的三百零五篇,“皆弦歌之,以求合《韶》、《武》、《雅》、《颂》之音”
。
但在这大梁。
文笙还从未听人边弹琴边唱歌,乐师们对琴歌大都持排斥的态度。
这也难怪,妙音八法本身对技巧的要求已经达到极致,一心不能两用,歌与琴声若是做不到天人合一相得益彰,对乐师的技艺非但无法提高,反而要拖后腿。
琴歌在这音律已经成为杀人利器的大梁。
逐渐没落乃至无人问津也就不足为奇了。
果然那学生接着又道:“自国师的妙音八法横空出世。
证明音律可以远远地突破文字之局限,纯乐比琴歌更容易引导触及人心,私以为。
这才是正道……”
接下来他又从几个方面细讲了纯曲的好处,对谭老国师的妙音八法好生膜拜。
“藏头猱”
不置可否,偶尔“嗯”
上一声,表示自己在听。
那学生讲了差不多有一刻钟。
口干舌燥,到最后。
他又补充了两句,使他这一番论述更加滴水不漏。
“不过学生想这世上若真有奇人妙解音律,诗词上又有建树,能使二者韵味相融。
琴歌未必不可一试。
像《古平琴歌考》里这些琴歌若是就此都失传了也是非常可惜的。”
“藏头猱”
待他说完一时沉吟未语,过了一会儿才问道:“就这些了?”
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