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这是小说故事的主线,有点像好莱坞的动作片。
单从故事情节来讲,《替换》确实有惊险片、侦探片的特色。
桑德拉&iddot;布朗和好莱坞导演的最大共同点,就是希望作品从头至尾紧紧&ldo;抓住&rdo;读者或观众,让他们始终处于一种绷紧的兴奋状态。
《人物》杂志的书评用了一个十分形象的比喻,说读布朗的小说,&ldo;就像坐游乐场的过山车,一个急转弯接着另一个,一次惊险过后又是一次&rdo;。
布朗构思巧妙,擅长于创造情节,并能严密合理地组织悬念,使故事曲折蜿蜒,跌宕起伏,但又不流于牵强和夸张,情节发展往往既出人意料之外,又全在情理之中。
她的小说不管多么复杂,从不拖泥带水,读起来顺畅如流。
这与女作家的创作习惯有关。
布朗每天上午处理各类事务,中午12点开始到下午6点写作,雷打不动,常常一周七天,工作时间非常集中,完成的作品也往往一气呵成。
而且,她写小说只设计一个大的框架,然后放置一边,头脑中只有一个大致的来龙去脉,然后在写作的过程中让故事自然地展开。
对于任何通俗小说来说,可读性总是第一位的。
布朗从来不缺乏讲故事的才能。
她的小说总能引人入胜,总是让人爱不释手。
有人说布朗的小说好像为读者提供了一桌&ldo;丰盛的筵席&rdo;,一页页,一章章,就像一碗碗佳肴、一道道菜,一道比一道有味道,让人大饱口福。
在大量同类小说家中,她能脱颖而出,除了故事精彩以外,其中必然还有别的原因。
重要的原因就是小说的文学性。
英国作家柯南&iddot;道尔写的也是悬念小说,但他创造了一种小说类型,创造了福尔摩斯和华生这两个令人难忘的人物形象,展示了不落俗套的表达语言,同时也为全世界奉献了一个个精彩的故事。
柯南&iddot;道尔的作品具有很高的文学性,这是他的作品能够代代流传,他本人能够青史留名的根本原因。
较近期的阿加莎&iddot;克里斯蒂是另一个例子。
她笔下的大侦探波罗和马普尔小姐,以及诸如《尼罗河上的惨案》和《东方列车谋杀案》等脍炙人口的作品,几乎已是家喻户晓。
克里斯蒂擅长用清新的文笔进行生动的描写,将人物、背景和情节恰到好处地结合在一起。
小说的可读性和小说的文学性两方面的因素,共同将柯南&iddot;道尔和克里斯蒂与成千昙花一现的悬念小说作家区分了开来。
我们尚不能说桑德拉&iddot;布朗是又一个柯南&iddot;道尔或阿加莎&iddot;克里斯蒂,但她的小说同样具有很强的文学性,这一点不容置疑。
所谓的文学性,我们指的是除了故事之外,或者说除了娱乐功能之外,小说所包含的美学价值和文化价值。
布朗的小说的文学性主要体现在表述语言、人物刻画和对一些社会问题的反映和关注这几方面。
桑德拉&iddot;布朗具有不凡的语言能力。
她的描述十分生动,对话尤其出彩,自然而又符合人物的个性,可以说达到了如闻其声、如见其人的效果。
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